Grabados_LC_Bur1499_12

Conversación a través de las puertas; Hombres armados; Enamorados (Calisto y Melibea)

Escena interior y exterior simultáneamente. En la mitad derecha, correspondiente a una estancia interior de la casa de Melibea con una cortina, una ventana enrejada y un ventanuco en el fondo, y suelo enlosado con un diseño de triángulos blancos y negros, las figuras identificadas como Lucrecia y Melibea, en este orden, esta última ricamente vestida. Las dos miran hacia la puerta que separa los dos espacios, que sabemos que está cerrada porque muestra, bien visible, en el centro, el aldabón de argolla. En la mitad derecha, exterior, los personajes identificados como Calisto, Parmeno y Sempronio, en este orden, se encaminan hacia la puerta central. Los personajes identificados como Pármeno y Sempronio están armados con alabardas (Sempronio también con una espada). Los personajes identificados como Melibea y Calisto acercan sus manos a la puerta central, como si fueran a tocarse a través de ella.

58 x 99 mm

Rectangular (paisaje)

Escena simultánea interior-exterior

Desconocido

Figuras factótum de la edición de las comedias de Terencio de Estrasburgo: Johannes Grünninger, 1496, pasadas por el filtro compositivo de los grabados de ancho de página preparados supuestamente por Durero para la edición de las comedias de Terencio de Johannes Amerbach, que nunca llegó a imprimirse pero que conservamos. En concreto, la figura de Lucrecia recuerda a la Ethiopissa del grabado de página completa inicial del Eunuchus (vestido, peinado y postura inclinada, aunque mira en la otra dirección), mientras que la figura de Melibea es una versión invertida de la de Thais en su encuentro con Traso. En cuanto a la composición del grupo de la derecha, es muy similar al del grupo de Traso, Siriscus y Dorax en el grabado de página completa inicial del Eunuchus, pero también al del grabado correspondiente al encuentro de Traso y Thais. El diseño de Calisto es, aun así, más similar al de la figura factótum de Traso en la misma obra, con las adaptaciones pertinentes (inversión, desaparición de la vara y postura). Pármeno tiene más en común con el Dorax del encuentro entre Traso y Thais que con el Dorax del grabado de página completa inicial, incluida la abotonadura de su jubón, aunque ocupa el lugar de este, y no el de aquel, en la composición. Aun así, su cabeza es la misma que cuando Pármeno se relaciona con otras figuras de la edición de Grüninger. Por su parte, la postura de Sempronio es más cercana a la del Dorax del grabado de página completa inicial, si bien también es similar a la de Traso en la escena de su encuentro con Thais. Una vez más, su cabeza es la que tiene cuando se relaciona con la figura factótum de Clinia en el Heautontimoroumenos (que aparece en otras comedias representando a diferentes personajes, sin nombre en la filacteria). Finalmente, es probable que la adopción de distintas versiones de Dorax como modelos para, respectivamente, Pármeno y Sempronio tenga que ver con que, en el grabado de página completa que sirve de modelo a este grupo y en el que corresponde al encuentro entre Traso yThais, el personaje que ocupa la posición de Pármeno resulta indistinguible, lo que obliga a usar otras figuras para componer la escena.